在生活中，語言是人類交際的重要工具。而在舞臺上和影視中，語言是交待情節、揭示思想、展 現沖突、刻畫人物、感染觀眾的重要手段。

　　有的人錯誤的認為，文藝作品演播很容易，只要會說話，就能演表達作品，那是他們不了解舞臺 語言要求高度的技巧，不重視舞臺語言技巧的學習與基本功的鍛煉，結果一到上臺，聲嘶力竭，口齒 不清，邏輯換亂，文理不通，內心空虛，語言乏味，，由此可見，一個人在生活中會說話，并不等于在 舞臺上能說好臺詞。

　　舞臺語言和生活語言的關系與區別：

　　一：生活語言是自己說的話

　　舞臺上說的是人物的話

　　二：生活語言的隨意性

　　舞臺語言的制約性

　　三：生活中是自然形態的語言

　　舞臺上是藝術加工的語言舞臺語言既是一種藝術語言，藝術上應有他的要求和標準，索引應該做到：

　　既真實，又有藝術夸張既自然，又要有所修飾

　　既有內心感受，又要有鮮明體現

　　既使人感到如同生活般的親切，又是一種引人入勝的藝術享受要達到以上要求，首先就要做到

　　在生活當中積累感情，這樣在運用起來會更加的自如與真實補氣和換氣是一種朗讀的技巧。換 氣是指在發音過程中，當氣息不能滿足發音需要時，在句子之間或句子之中補充氣息的過程。

　　朗讀時凡遇長句或激昂處，都要先吸氣，作好充分準備。換氣不是停止再讀或明顯稍頓再接著 讀，而是在吞吐字音的瞬間，乘便呼吸，蓄氣待換。朗讀時在何處換氣，應因人而異，因句子和感情 的需要而定，一般稱為氣口。播出的內容千變萬化，就要采用不同的用氣方法，依情取氣，依照感情 發展的變化采取不同的用氣方法。

　　換氣的方式主要有：正常換氣、偷氣、搶氣、就氣等。正常換氣：是指在一段活之后，利用語句 之間的較大停頓處從容補充氣息。一篇稿件或一段話不可能一口氣讀完，中間往往伴隨著換氣。利用 話語之中的較大停頓進行換氣是語言表達中最自然的換氣方式。正常換氣根據文章中句子的長短、感 情色彩及音量等因素確定合適的吸氣量，一段活講完.氣息也正好需要補充，于是利用停頓補充氣 息，語言表達與呼吸的節奏相吻合，這種情況是朗誦是比較順暢的。偷氣：是發音過程中一種無聲補 充氣息的方法。當發音時間過長或發音速度較快，并且沒有較大的停頓進行正常的換氣。這時就要利 用句子之中詞與詞之間短暫的空隙來補充氣息。這種換氣方式沒確明顯的停頓間隔作為標志，且沒有 明顯的吸氣聲，不易被人覺察。偷氣一般在氣息將要用盡，后面活語不多的情況下使用。偷氣的氣口 通常是在連慣性不太強可以稍停頓的句子之間，這樣不會影響層句的連貫，聽者也不易察覺。偷氣 時，要在準備換氣的詞之后用較快速度從口鼻同時吸入少量氣息。偷氣一般是為補充氣息，供短時發 音用，吸入的氣息有限。

　　搶氣：是發音過程中一種帶有吸氣聲的換氣方式。當話語的節奏急促或感情色彩強烈時，氣息消 耗很快，往往需要在句與司之間或句子之中急速補充氣息。急速吸氣會使氣流在通過聲道時產生較強 的氣息摩擦聲。這種氣流聲能夠顯露出說話人著急、緊張、感慨等不同的感情色彩，使朗誦更富于表 現力。搶氣不僅是一種換氣或補氣方式，而且是一種感情表達手段：它常用于感情色彩豐富.描寫生 動的語言中。搶氣時吸氣要快。語速

　　語速是指的是朗讀的速度。

　　語速的快慢是由內容表達的需要決定的，它直接影響表達的效果。語速太快，會對聽者的大腦皮 層造成不間斷的刺激，導致大腦皮層由興奮轉向抑制;語速太慢，會造成大腦思維狀態的疲軟，導致 聽者注意力的分散。只有快慢適度才能表達出作者在文章中所表達的思想感情。

　　1、作品的內在感情對語速的影響比較大，主要表現在以下幾個方面：其一，歡快、熱烈、緊 張、焦急、慌亂的情緒宜快讀;悲痛、沉重、鎮定、失重的心情宜慢讀。其

　　二、爭吵、急呼、辯論宜快讀;閑談、耳語、絮語宜慢讀。其

　　三、抨擊、控訴、指責、雄辯宜快讀;敘述、說明、追思、回憶宜慢讀。

　　一是聽眾的年齡、知識結構、心理因素和生理因素。

　　二是作品的思想內容。通俗易懂的宜快，難澀深奧的宜慢;描寫敘述的宜快，哲理論說的宜慢; 環境描述的可輕快一些，緊張情節的敘述可急迫一些。有時為了調動聽者的想象力，語流可作短時中 斷，留下“空白”，會受到“此時無聲勝有聲”的表達效果。

　　三是環境因素。不同的空間距離，不同的會場氣氛，不同的聽者情緒，都會對語速有不同的要 求。朗讀時帶有規律性的變化，叫節奏。