4月9日，“網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論與發(fā)展”論壇在中國傳媒大學(xué)舉行。這也是中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)特別策劃的“2018中國文藝評(píng)論進(jìn)校園”首場(chǎng)活動(dòng)。十多位專家學(xué)者聚焦“網(wǎng)絡(luò)文藝”，著重就攝影微評(píng)、網(wǎng)絡(luò)影視、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)漫、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)等熱點(diǎn)問題展開研討，并與來自中國傳媒大學(xué)、北京大學(xué)、北京電影學(xué)院等高校約120位青年學(xué)子進(jìn)行互動(dòng)。 

“論壇”由中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)、中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部主辦，“中國文藝評(píng)論（中國傳媒大學(xué)）基地”承辦，旨在加強(qiáng)和改進(jìn)文藝評(píng)論、拓展文藝評(píng)論空間、引領(lǐng)青年文藝學(xué)子、滋養(yǎng)青春藝評(píng)力量、催生優(yōu)質(zhì)評(píng)論作品。中國文聯(lián)理論研究室主任、文藝評(píng)論中心主任、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)副主席兼秘書長龐井君，中國傳媒大學(xué)副校長劉延平，中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)理事索久林、吳硯華，晉江文學(xué)城創(chuàng)始人黃艷明、北京大學(xué)中文系長聘制副教授邵燕君、中國文化報(bào)主任記者趙鳳蘭，中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部副學(xué)部長賈秀清、戲文系主任李勝利、青年學(xué)者朱傳欣等參會(huì)并深入研討。“論壇”由中國傳媒大學(xué)藝術(shù)學(xué)部黨委書記兼副學(xué)部長彭文祥主持。 

“論壇”主要包括三個(gè)專題環(huán)節(jié)。在“隨手拍如何進(jìn)階為攝影藝術(shù)”環(huán)節(jié)，索久林談到數(shù)字和網(wǎng)絡(luò)時(shí)代產(chǎn)生了數(shù)字網(wǎng)絡(luò)病，即，快餐式的攝影使人們來不及在創(chuàng)作上作更多的藝術(shù)思考，這導(dǎo)致審美認(rèn)知和表達(dá)的缺位、立意和創(chuàng)意的缺失，因此，樹立良好的審美意識(shí)，關(guān)注“拍成什么了”而不是“拍什么了”，是頭等重要的事。龐井君以中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)2017年主辦“文藝評(píng)論家眼中的美麗中國”攝影微評(píng)網(wǎng)絡(luò)征集活動(dòng)為例，強(qiáng)調(diào)要著重推進(jìn)攝影創(chuàng)作與評(píng)論、文字與圖像的有機(jī)結(jié)合，特別是，要把中國傳統(tǒng)文藝評(píng)論中三言兩語、切中肯綮的點(diǎn)評(píng)式、畫龍點(diǎn)睛式評(píng)論和新時(shí)代的攝影藝術(shù)相結(jié)合，并在互聯(lián)網(wǎng)文化時(shí)代生發(fā)、拓展出新的意境和發(fā)展空間。吳硯華則分析了攝影與其它藝術(shù)門類的同與不同、通與不通，并指出當(dāng)前的攝影創(chuàng)作與技術(shù)密切相關(guān)，但技術(shù)和藝術(shù)的關(guān)系是手段與目的的關(guān)系，特別是，在審美特質(zhì)上，與其他藝術(shù)門類一樣，“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”是攝影藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)鍵。 

在“網(wǎng)絡(luò)影視熱點(diǎn)透析”環(huán)節(jié)，彭文祥認(rèn)為，在當(dāng)前中國文藝發(fā)展的總體格局中，新興的網(wǎng)絡(luò)文藝實(shí)踐豐富、形態(tài)多樣、活力充沛，其中，從規(guī)模、活力、成效、影響、前景等來綜合考量，網(wǎng)絡(luò)影視（包括網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影、網(wǎng)絡(luò)綜藝等）可視為網(wǎng)絡(luò)文藝的典型表現(xiàn)形態(tài)：一方面，在藝術(shù)生產(chǎn)方式上，互聯(lián)網(wǎng)帶來了網(wǎng)絡(luò)影視在創(chuàng)作、作品、傳播、營銷、接受、再生產(chǎn)等各環(huán)節(jié)、各層面的一系列變化、調(diào)整，乃至再造；另一方面，在創(chuàng)作生產(chǎn)中又某種程度上存在著窄化“主旋律”、神話技術(shù)主義、“娛樂至死”、濫用中華傳統(tǒng)文化、迎合西方趣味等多方面的誤區(qū)。李勝利著重分析了當(dāng)前網(wǎng)絡(luò)劇在系列長劇、類型拓展、影像敘事、精品追求等方面的成績，以及創(chuàng)作生產(chǎn)中存在的“強(qiáng)情節(jié)與弱邏輯”、“強(qiáng)鏡頭與弱敘事”等問題，同時(shí)，還強(qiáng)調(diào)要大力加強(qiáng)互聯(lián)網(wǎng)文化語境中的文化、價(jià)值批評(píng)。朱傳欣認(rèn)為，網(wǎng)絡(luò)綜藝和網(wǎng)絡(luò)劇、網(wǎng)絡(luò)電影是當(dāng)前拉動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)流量的“三駕馬車”，并著重就“從電視到網(wǎng)絡(luò)”、“從節(jié)目到內(nèi)容”、“從作品到產(chǎn)品”的嬗變軌跡，闡述了網(wǎng)絡(luò)綜藝的發(fā)展路向與趨勢(shì)。在提交的書面發(fā)言中，賈秀清指出，網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫的內(nèi)容與畫風(fēng)逐步趨向全年齡化，但面對(duì)生產(chǎn)的模式化、供給側(cè)的“奶嘴化”和評(píng)論主陣地的缺乏，文藝評(píng)論的深度介入具有重要的現(xiàn)實(shí)意義。 

關(guān)于當(dāng)前互聯(lián)網(wǎng)文化語境中的“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)”，黃艷明分析了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)從自由階段、紙媒階段再到VIP收費(fèi)階段及手機(jī)時(shí)代的發(fā)展進(jìn)程，闡述了文藝與市場(chǎng)的博弈、網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱潮等，并提出要對(duì)抗碎片化的市場(chǎng)選擇，以“創(chuàng)意”迎接人工智能寫作與數(shù)據(jù)庫寫作挑戰(zhàn)。邵燕君認(rèn)為，在網(wǎng)絡(luò)文藝如火如荼發(fā)展的當(dāng)下，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)呈現(xiàn)出獨(dú)特的風(fēng)景，這不僅體現(xiàn)在創(chuàng)作數(shù)量龐大，而且，不少優(yōu)秀作品還走出國門、引發(fā)良好國際影響。這種影響不僅是更大的生產(chǎn)規(guī)模、更專業(yè)的類型小說，不僅是負(fù)載著悠久歷史文化傳統(tǒng)的中國故事，更是攜帶先進(jìn)媒介能量的原創(chuàng)性生產(chǎn)機(jī)制，從而促進(jìn)文學(xué)生產(chǎn)從印刷時(shí)代邁向網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的文明進(jìn)程。 

據(jù)悉，中國文聯(lián)文藝評(píng)論中心、中國文藝評(píng)論家協(xié)會(huì)將總結(jié)首場(chǎng)論壇的經(jīng)驗(yàn)，進(jìn)一步深入校園、走近師生，運(yùn)用新媒體鮮活生動(dòng)的展示形式，采用青年學(xué)生喜聞樂見的評(píng)論方式，吸引青年力量匯入文藝評(píng)論的時(shí)代潮流。