李瑞英老師說“播音腔是貶義詞”，正是因為在當下，大多數時候討論的“播音腔”已經偏離了播音的“內核”，或者是對播音主持“三性三感”片面的理解，變成了一個比較狹義的概念，甚至成為了“播音中的固定腔調”，不論什么稿件、對象、場合都用一個腔調去播音，語氣、節奏、基調缺乏變化，學了播音反而變得“不會說話”了。

　　初學播音時，簡單的“模仿”，往往學得就是這樣一個貶義的“播音腔”，當然這或許是很多藝術、技術學習必經的一個過程，也是對“播音學”不斷“認知”的過程。

　　由“說人話”到“不說人話”，再到“說人話”，這個過程是很難一蹴而就的。

　　浮夸

　　我們談論“播音腔”很多時候可能只是一種主觀的、片面的，甚至是想象中的“腔調”或“專業范兒”，而且這種“認知”很可能已經被扭曲、夸張，很大程度上偏離了事物本身。

　　當我們憑借著這種想象中模糊的“感覺”去播音，甚至把“腔調”變成了播音所追求的“目的”，就可能使播音變得“浮夸”、“做作”，而說話真正的“目的”已無暇顧及。

　　如果說播音要“帶腔”的話，那也是為“傳播目的”服務的。脫離“傳播目的”，單純的追求“腔”，甚至把“腔”變成了“目的”，這就本末倒置了。

　　偏見

　　當我們對一個行業，一個地域，一個群體，了解的越少，“偏見”往往就會越深。

　　行業外對播音員“播音腔”的“刻板印象”可以說根深蒂固，當然很多時候可能并不是一個貶義的概念。

　　大眾所談論的“播音腔”通常與“播音專業”沒有多少關聯，比如認為“端腔拿調”就是“播音腔”，甚至“發聲靠后、壓低喉頭”都是有專業范兒。

　　借鑒

　　作為播音學習者則應避免被“表象”所困擾，嘗試去認識事物的本質。

　　“借鑒”是學習播音重要的途徑，當然也很容易“照貓畫虎”。但若注意“廣度”和“深度”，是會有很大收獲的。

　　任何作品都有不足，任何老師都有短處，不能只會批判，不懂欣賞。借鑒要“廣”，博采眾長，海納百川。

　　借鑒也要把握“深度”，一個作品，十位老師播音，就可能會有十個“形式”，“形式”背后的“為什么”是我們在借鑒時需要去多思考的。

　　練習吐字發聲、語言表達，自然不是為了“專業范兒”，不是為了一開口就要顯得“操練有素”，而是在日常的言談中，在不經意間能給人一種“美的享受”。

　　如果說有“播音腔”，那也一定是經過專業訓練之后“自然的流露”，而不是刻意的“裝腔、賣弄”。

　　創新

　　近期，《新聞聯播》“新主播”登上熱搜，有網友評論“多年沒看聯播，還是熟悉的感覺”，看到這樣的評論確實啼笑皆非。

　　其實，不能怪觀眾不看，學播音專業的、從事播音工作的朋友，可能一年也看不了幾回傳統媒體新聞或其他節目。

　　前幾天，中辦、國辦印發《關于加快推進媒體深度融合發展的意見》，強調推進這項工作的重要性緊迫性，要求：堅持移動優先，堅持改革創新，把更多優質內容、先進技術、專業人才、項目資金向互聯網主陣地匯集、向移動端傾斜。

　　隨著內容、資金、技術、人才向新媒體傾斜，“新媒體播音主持”人才的需求必然優先于傳統媒體播音主持，而且這是重要的、緊迫的任務。

　　幾十年來，我們談論的“播音腔”無疑是傳統媒體播音主持的概念。面對新媒體的沖擊，不論播音腔是“中性詞”、“褒義詞”還是“貶義詞”，這已經不是最主要的矛盾。

　　“媒體融合”的改革創新，或許正如改革開放總設計師鄧小平的一句話：不管黑貓白貓，能捉老鼠的就是好貓。

　　以上就是有關播音語言三感三性的理解，如果播音主持培訓的同學沒有理解的話，可以來中影人播音主持學院，老師會給大家解釋播音語言的三感三性到底指什么。