配音相信大家都有了解，影視配音的工作既繁瑣又不好控制，角色扮演就是配音員的一個(gè)問(wèn)題沒(méi)角色扮演不到位就很難達(dá)到最初的效果 ，那么，影視配音員如何正確進(jìn)入角色扮演?

　　一、貼合演員

　　影視劇人物配音首先面對(duì)的是原片的演員，進(jìn)而才是由這一個(gè)演員扮演的這一個(gè)角色。因此，要想還好角色的魂，首先就必須先還好演員的魂。當(dāng)然，一個(gè)優(yōu)秀的演員在創(chuàng)作時(shí)也必定是努力化為角色的，但是不容忽視的是，原片演員的表演一定會(huì)有他自己的特點(diǎn)和風(fēng)格，他所塑造的人物也一定會(huì)打上這個(gè)演員的烙印，這是前期演員再創(chuàng)作的結(jié)果，是值得我們尊重和肯定的。并且這種結(jié)果對(duì)后期配音的規(guī)定制約是明顯而具體的。作為配音演員，首先就要把握劇中演員的表演特點(diǎn)，才能配好這個(gè)角色。

　　比如在配英國(guó)電視劇《福爾摩斯》時(shí)，創(chuàng)作者開(kāi)始一直找不好這個(gè)“福爾摩斯”的口型，影響了進(jìn)一步的創(chuàng)作。后來(lái)經(jīng)過(guò)觀察，發(fā)現(xiàn)這個(gè)演員在演戲時(shí)也許是為了表現(xiàn)大偵探福爾摩斯的機(jī)敏，他所塑造的這個(gè)福爾摩斯帶有一些神經(jīng)質(zhì)，在真正開(kāi)口說(shuō)話(huà)之前嘴巴經(jīng)常會(huì)有一些表現(xiàn)思考和判斷的小動(dòng)作，正是這些開(kāi)合的小動(dòng)作“晃”了我們。當(dāng)理解了演員的這個(gè)表演特點(diǎn)，貼合到這個(gè)表演節(jié)奏之后，口型就好找了，人物語(yǔ)言的節(jié)奏也變得合理了。

　　同時(shí)，不同的演員也有著自己與眾不同的表演風(fēng)格——當(dāng)然，不同的角色，一定有最適合這個(gè)角色的表演風(fēng)格——但是，真正優(yōu)秀的演員，往往是在不同角色的塑造中，有意或無(wú)意地表現(xiàn)出自己對(duì)這個(gè)角色的獨(dú)特理解和體驗(yàn)，甚至是自己對(duì)整個(gè)作品乃至整個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作和人生況味的獨(dú)特感悟。越是優(yōu)秀的演員，越是經(jīng)典的角色，越是如此。正如李雪健和鮑國(guó)安各自塑造的《水滸》中的“宋江”各不相同，同樣，勞倫斯·奧立弗與梅爾·吉布森的“哈姆萊特”也神采各異。

　　二、貼合人物

　　我們知道，在幻化人物的時(shí)候，除了抓住人物語(yǔ)言的性格特征以外，還要與原片人物角色的行為特征同步。也就是說(shuō)，在影視劇人物配音中，要想活靈活現(xiàn)，十分貼切地表現(xiàn)出人物，一定還要注意貼合人物的喜、怒、哀、樂(lè)等各種情感狀態(tài)與表情變化，貼合人物形體動(dòng)作的走、跑、跳、臥等不同運(yùn)動(dòng)狀態(tài)，貼合人物的搖頭、聳肩、揚(yáng)眉、攤手等細(xì)小動(dòng)作。在外部表達(dá)技巧上，就是要通過(guò)不同的聲音強(qiáng)弱、氣息松緊、吐字力度，把這種行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。

　　影視劇人物配音的規(guī)定制約性使我們的配音要完全遵從和服務(wù)于畫(huà)面的設(shè)定，唯有如此才聲畫(huà)和諧。但是，因?yàn)椴煌瑖?guó)家語(yǔ)言結(jié)構(gòu)的不同，完全按照臺(tái)詞劇本配音，也許可以對(duì)上口型，但未必能與動(dòng)作完全一致，這樣就容易造成聲畫(huà)的錯(cuò)位。這種情況下，就需要配音創(chuàng)作者以畫(huà)面的限定為依據(jù)，發(fā)揮創(chuàng)作主體的能動(dòng)性，調(diào)整劇本中的行為動(dòng)詞，并于原片面面上的具體動(dòng)作相一致，努力達(dá)到聲畫(huà)整體的和諧。

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